邓散木刻“毛泽东”印

图一

图二

    王本兴

　　1963年8月的一天，章士钊的秘书益知先生来到邓散木家，提起毛主席很喜欢篆刻及书法，章老想请散木先生给毛泽东治一印及写几幅字。当时，邓散木身患多种疾病，癌细胞已扩散到肝部，但当得知毛泽东主席想请他刻一枚印时，随即满口答应。他带着病体，开始了刻印前的准备工作。他首先找了一块寿山石系列的浅色冻石，顶部系镂空双龙的立方体纽，印章尺寸为5.8×5.8×6.4厘米，显然在印章范畴里这已算作是大印了（见附图一）。经过反复构思，邓散木刻就了“毛泽东”印，印的一侧刻有边款：“一九六三年八月，敬献毛主席，散木缘时年六十有六。”（见附图二）同时他还用篆、楷、隶、草四体书写了毛泽东诗词条屏，一并托益知先生带给章士钊，再由章士钊转交给了毛泽东。这一印章现陈列于韶山毛泽东纪念馆中。

　　邓散木（1898—1963），乳名菊初，学名士杰，改名羽中、铁，字钝铁，后改名粪翁、散木。别署芦中人、虚木、天乎、楚狂人等。晚年因病割一足，遂以一足、一夔为号。斋名有豹皮室、三长两短之斋、厕简楼、三梦暗、怀馨室等。邓散木是上海人，初师从李肃之学书法，精辨书体。19岁任职上海会审公廨，专事鉴定犯人笔迹。31岁拜赵古泥为师，深究篆刻，并问书法于萧蜕庵。1931年至1948年间，先后举办个展及师生合作展12次，人称“江南祭酒”。1955年，应人民教育出版社之聘，至北京工作。其书法诸体皆佳，行草尤精，曾以行书写“三民主义”全文10余万字，现藏于中山陵。邓散木篆刻早岁习浙派，后师事赵古泥，转研缶翁，并反复临摹汉印，旁涉古玺、瓦当、封泥，尤注重章法。中年所作极佳，生辣痛快，而于结字章法常见巧思。著有《篆刻学》存世。

　　关于这枚“毛泽东”白文三字印，我们可以看到很多评价与赞誉，例如：“此印独出心裁，别具一格，表现出两大特点：一是将‘毛泽东’三字横刻，‘泽’字的三点水旁从左边挪到右下端，恰好弥补了‘毛’字笔画少、与繁体笔画多的‘泽东’二字不协调的矛盾。这是毛泽东所有印章中创意最为大胆的一个，被人称誉为有‘画龙点睛’之功。二是此印为龙纽大印，顶部空琢双龙，并刻边款。”据传章士钊对这枚大印亦赞不绝口，觉得“毛泽东”阴文三字线条横不平、竖不直，却自然天成，返璞归真。曾赞赏曰：“好个龙纽大印，刀力非凡！”云云。

　　诚然，邓散木是一位刻印大家，他师承赵古泥，但又不泥于赵，在章法布白、印章线条、刀法形式上独辟蹊径，形成自己的面貌，这是篆刻艺苑里所公认的。但就这方“毛泽东”印，笔者有一些与上述不同的看法。

　　首先，印文中第一字“毛”，应属金文文字，取法于“毛公鼎”之体势，“泽”字与“东”字则非金文体势。统观全印会发现：由于书体不一，左右两边的视觉审美感也就显得不协调、不和谐。对于“泽”字也有两点存疑：其一，“泽”字右边上方之“罒”部，用与“曾”字中部一样的部首写出，由二竖写成三竖，这在汉篆以前的文字中未有先例；其二，水字旁从左边移至右边，据说是为了弥补“毛”字笔画少、与繁体笔画多的“泽东”二字不协调之矛盾。还称这样的举动是“毛泽东所有印章中创意最为大胆的一个，被人誉为有‘画龙点睛’之功”。众所周知，大凡刻印，文字左右结体的部首调换、移动是有一定规律的，就像“够、翅、秋、和”等字，可以左右互换，写成“夠、翄、秌、咊”等式样一样，其字义保持不变，似乎无可非议。但中国的文字有它的特殊性，凡左右部首单独成字的，可以考虑这样做，而不能单独成字的一般也就不能这样互换。如上述四字，其左右都能单独成字，故可以互换。而当双人旁、单人旁、两点水、提手旁、三点水等偏旁部首不能单独成字时，一般也就不能考虑左右互换。具体应用到印章镌刻艺术上，也应参照传统的规律及先例，更要符合视觉识读常规。确切地说，中国文字的结体是十分严谨的，如“田”字，若上方出了头，就成了“由”字；若下方出了头，就成了“甲”字；若上下皆出了头，则成为“申”字了。而印章印文的篆法也是很严谨的，如果随意去改变篆法、结体，还美其名曰“这是为了艺术需要”，那么中国的篆刻艺术就不会延续至今。现在我们再来看邓散木印章上的三点水偏旁，从左边置换到了右边，这确实是一个“大胆的创新之举”，但此举缺乏依据与理由。我们可以清楚地看到，无论是从文字占地的位置、占地的多少，还是顾盼呼应的势向，“三点水”都是与“毛”字在一起组合成字：“毛”字上方的弯曲之笔画将水旁蔽护到“毛”字的结体范围内，而水旁也作出了最大的、积极的回应：中间的长竖刻制到末端时，突然有意识地朝“毛”字弯折过去，这样，其动态与势向再次表明三点水旁是与“毛”字组合在一起，而不是与“睪”字部组合的。因而，邓散木在设计镌刻此印时，将水旁右移，无形之中造成了视觉识读上的误解与困难，既没有必要也颇不得体。

　　邓散木的印是很有特点、很有个性的，但这方“毛泽东”三字横排列式印章，无论是从篆法、结体还是从刀法与线条质量上，放到邓氏整个篆刻艺术层面作一比较的话，却远远没有反映出他应有的特色来。“毛”字的曲竖笔画、“泽”的“罒”部首、“东”字中竖以外的其他线条，刻得质量并不是很高，有些笔画线条弱而臃肿，缺少刚健遒劲的力度。前面已经说及，邓散木在刻治此印时，已身患绝症，他是带着病体努力而为，可想而知，在病魔的摧残下，其身体极度虚弱，艺术的思维、奏刀的力量都不可能像健康人那样得心应手，在这样特殊的背景下，邓散木为刻制此印所付出的心血真令人叹服。一个身体健康的人都可能坚持不下来，而邓散木却能将此印章刻出厚重凝炼、气势博大的气象，实属不易。笔者在这里本着：一，不能求全责备，具体情况具体对待；二，艺术上的鉴赏实事求是，有一说一的原则，除上述客观评述外，另寄于一份更多的钦佩与崇敬之情。

　　2008年12月26日，在毛泽东诞辰115周年之际，湖南韶山的有关方面在福建寻访到一块35吨重的寿山原石，按照邓散木“毛泽东”印的原型，将其刻制成重达5吨、长1.226米（隐含12月26日诞辰纪念日之意）、宽1.15米（隐含诞辰115周年之意）的大印，共计雕刻约两个半月的时间，落成于湖南韶山“毛泽东遗物馆”，堪称中国第一巨印，这也成了湖南韶山“毛泽东遗物馆”的一大亮点。（来源：《中国书画报》中老年周刊）