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我从我心-天津美院教授周世麟水墨小品集粹

天津美术网 www.022meishu.com 2017-08-17 14:23

周世麟
周世麟

周世麟 艺术简介

1955年生于天津,祖籍广东番禺。

1982毕业于天津美术学院绘画系油画专业,获学士学位。

1993年毕业于中央美术学院油画系第六届油画研修班。

现为,中国美术家协会会员、中国油画学会会员、江苏省国画院特聘画家、天津美术学院油画系教授、硕士研究生导师。

创作随想——画家周世麟

周世麟

  水墨的难度,其实在于水无法控制,墨无法预知它的效果。它需要一定的胆量,要敢于水中带水,墨中行墨,忘乎所以,为所欲为。

  我喜欢那寂静的山林,没有那嘈杂之声,那空旷的田野,那被微风吹拂的形态,一切没有世间尘嚣,你能体会那种来自自然的神秘之感,那种远古传递之声,那种天地相交的神秘之情……

  大墨之美,没有多余的做作之感,又整、又概括、又单纯,墨中那种神奇,那种变化,能给你带到无比遐想之天地。

  墨色单纯、洗练,一切在宁静之中渡过。墨色肃敬,让人感到威严;墨色震撼,能穿透心灵。

  一个笔触, 一种墨色, 一股情怀,都与思维相接,融成一股内在潜质去渲泄,画面就不会按你预想的效果,常常是意外效果在等待着你。

  水墨中那种线、墨、水综合运用,互相交融,层层叠叠,混沌自然,气韵生动是水墨画的最高境界。

  中国水墨画中需要有两种把握:一是调,指画面的透气与空灵、清润而富于想象;另一个是韵,指画面的变化与节奏的把握。丢掉这两方面,中国画就难成大器,就不入流。

  当代艺术的显著特征之一,就是融合多种文化和风格的艺术。那么,水墨应该在这古老的载体下,吸收当代的东西,加以创新。这应该是真正艺术家经常考虑的课题。

  墨韵的丰富,不是死墨,而是韵彩;墨虽重但透亮、透明、透气。

  “野荷塘”,一个“野”字让人感到没有拘束之感,随心所欲,潇洒飘逸。它来自自然,没有修饰装扮之感,他朴素,纯真,没有世俗的媚气,纯纯真真,坦荡而富于生机……

  多少年来,人们争论的是单纯的笔墨技巧,可是恰恰忽略创新这个根本。其实谈到创新许多人把他作为口头闲聊的话语,总是把注意力移到别处,其实一个“创”字需要多思与眼界,志向与胸怀。创,必须无所顾忌,新,必须要离古人远些。不要刻意把古人的标签往自已身上贴。

  凡是大家,他的成功一方而是画面打破千人一面那种定式,另一方面是他所给予后人的是一种空间的联想和想象,有耳目一新之感。

  墨的运用同样地在别人手底有一种灵性之感、灵动之气,可是在一般人手里它就是一块墨,没有任何意义:没有呼吸,没有神韵,没有境界。

中国画的写意最怕的是千篇一律的定式、面孔,不加思索的临摹与复制,毫无新意,让人们感到审美极度的疲劳。中国画可以精到让人佩服之地步,中国画大的视觉冲击力和震撼力同样应让世人惊叹。这需要我们去改变,去表现,去向高难度进军。

  石涛在他的话语录中言道:“夫画着,从于心也。”中国画的写意,应写出心意,而不是写古意,抒古气。

  水墨难得没有别人的影子,否则,他的价值就不存在了,难度、高度就在于此。

  意境靠修养,天趣靠灵性,都来自于对自然的感悟,对自然的超越,是深层的文化功底的显示,是心与境、情与景的交融、碰撞所产生的灵感,更有一种精神的意味、文化渊源的承传及精神家园的含义。

  创新是绘画的灵魂与生命,是艺术创作价值的真正标志,同样的题材要有所突破,不能因循守旧地停留在一般表现。

 

周世麟水墨小品欣赏

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黑墨团中天地宽——读周世麟的《泼墨荷塘系列》

来源:天津美术网 责任编辑:正轩
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