　　在一次酒局上，我听到两位老板互相交流对书画收藏的看法。那位自称资产过亿的大老板说：“我结交过的名家多了，经过我手的字画更多了。其实字画那玩意没啥用，要不是为了交朋友、办事送礼，白给我都不要。”那位自称资产十几万的小老板说：“我是真喜欢字画，但没钱买。像人民大会堂里面的字画咱弄不到，跟那差不多的能整几幅也行。花钱买我还不太认可，最好是求人写画。”大老板说：“花俩钱买些大名头的作品值得，千万别买那些没名的，送人拿不出手，留着也没用。咱这儿所谓的名人把自己的东西还当回事儿呢，我从来不买他们那玩意儿！”小老板说：“你不差钱儿，能买到好东西。咱是小本儿经营，买不起大名头的东西。求人仿写仿画一些名人的字画，既省钱又能装门面，比花冤枉钱买本地所谓名家的字画强。”二人说来说去，要点有三：一是不管花钱多少，必须要弄名人字画；二是不论名人字画还是行货，最好是不花钱或少花钱就弄到；三是乡贤的作品无论价格贵贱，一律不买。

　　还有媒体的朋友跟我说起过相类的事。有一位颇受当地买家追捧的书画家，应邀参加电视台录制的艺术类专题介绍节目。当时拍摄的镜头很多，可播出时却不是在专题节目里，而是混搭在其他节目里一晃而过，总共也没几个镜头。原来电视台的某些领导认为这位书画家不是国家级协会会员，没必要大力宣传。另一位书画家，先后在全国性展览和中央电视台书画频道展赛中参展获奖，当地报社记者采访了他。这篇专访在见报时却变成了边栏上的一条百字新闻。原来报社领导认为该书画家不是全国名家又不是什么大家，不够发专访资格，发个“豆腐块”就行了。

　　这些小事都反映了一些人“重国手、轻乡贤”的心理。这种心理不仅有失公允，而且不利于当地文化的发展。

　　纵观历史，多少乡贤随着时间的推移而变成了国手？多少当时的普通画家却为后来人留下了名作？我国古代有荆浩、徐熙、黄公望、王冕、徐渭、龚贤、八大山人、新罗山人，现代有陈子庄、黄秋园、黄叶村等人。外国有梵·高、米勒、高更、塞尚等人，当今也一定有隐在民间堪比国手的书画家。

　　乡贤与国手只是一时一地暂时的界定，真正的结论要靠后人来做，绝不可以靠现在某些人的一己之见而厚此薄彼。我们应提倡“注重国手、不弃乡贤”。书画家之间要相互尊重、相互学习，不可“文人相轻”。收藏书画的人也不要只盯着国手的作品，应该注重艺术本身，收藏那些自己喜爱、艺术效果好、价格合理的书画作品。媒体也不该只顾锦上添花，更要多一些雪中送炭，宣传国手的同时，也要多多关注乡贤。从发展地方文化的角度看，宣传自己的乡贤可能比宣传他乡的国手更有意义。

来源:中国书画报责任编辑:雅聑

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