稀世明代御用景泰蓝现身

    天津美术网讯 最近，景泰蓝收藏被炒得沸沸扬扬。原来，在英国伦敦南郊一座不起眼小镇克罗伊顿的当地博物馆中，一个多月前竟然被发现收藏有一件稀世的明朝宣德皇帝朱瞻基御用景泰蓝瓷坛。对于这件“横空出世”的宣德景泰蓝是真是假，不仅行内议论纷纷，而且有网友跟帖表示：“景泰蓝不是清代的玩意吗，怎么可能会有明代的东西出现？”

    “掐丝珐琅”流传有限

    据大英博物馆专家介绍，宣德御用景泰蓝瓷坛在世上现知仅存两个，克罗伊顿镇博物馆收藏的正是其中之一。另一件由私人收藏的宣德御用景泰蓝瓷坛目前在瑞士利特伯格博物馆展出，明年9月也将被“请”到伦敦，让一对旧日明宫“孪生”御器终能久别重逢。

    “如果单从图片看，应该是真的宣德景泰蓝，而且后代很少见到这种仿品。”天津市收藏家协会秘书长、中国工艺美术学会会员王辉谨慎地表示，但要确定真假还是要看实物说话。不过，王辉提出两个问题，一是这件东西叫“瓷坛”并不规范，应该称之为“盖罐”更为标准。二是对于大英博物馆专家所说的“宣德御用景泰蓝瓷坛在世上现知仅存两件”，他表示不准确：“宣德景泰蓝在我国的馆藏机构里并不少见，而且有很可靠的权威出版。”

    天津市陶瓷艺术专业委员会会长包志宽介绍，由于当今工艺品市场中大量且廉价的用机器等先进生产工具制作的景泰蓝充斥市场，因此在拍卖市场上，将一些晚清或者晚清以前用手工制作的景泰蓝特别称之为“掐丝珐琅”。这些掐丝珐琅的生产和流传数量有限，且多为皇室御用或仕宦商贾之珍藏，所以收藏价值与日俱增。譬如2002年出现在北京某拍卖会上的“清乾隆掐丝珐琅开光御制诗句方壶”，成交价为55万元，3年后就在香港拍卖会上拍出190万元了；2010年底在香港佳士得拍卖会上，一对清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉则以1.295亿港元（合1670万美元）的成交价落槌，创下了掐丝珐琅艺术品的世界拍卖纪录。

    宣德景泰蓝价值最高

    关于景泰蓝的起源，收藏界至今没有统一的答案，一种观点认为景泰蓝诞生于唐代，一种说法是元代忽必烈西征，从西亚、阿拉伯一带传入中国。但专家们公认的一点是，明代宣德年间是我国景泰蓝工艺大放异彩的时期，景泰年间更是继承了宣德时期景泰蓝制作工艺的优点，并提高到一个新的水平，达到辉煌阶段。

    “由于大多器皿多以蓝釉为底，所以才被称为景泰蓝。”王辉对国内外市场很熟悉，他介绍，目前在拍卖市场上，明代永乐和宣德的景泰蓝工艺最精，胜于“清三代”，而明嘉靖和万历的景泰蓝工艺比较粗糙，所以次于“清三代”景泰蓝，所以永乐、宣德的景泰蓝价格相对更高。“不过，永乐、宣德的景泰蓝真品很少，所以市场上见到的明景泰蓝其实多为嘉靖和万历年间的。上世纪九十年代，北京瀚海曾经拍卖过一件宣德景泰蓝，成交价为70多万元，如果英国这件景泰蓝是真品的话，价格至少在上千万元。”

    在包志宽看来，明代景泰蓝的花纹更为粗放，颜色比较单一，可能还有工艺上的不足，而到了清代，工艺上的细腻程度提高、颜色增多、花纹更为密集，线条也更为流畅，光泽度更高，砂眼比明代减少了，烧制上也有所进步。“但收藏艺术品还是要看年代，而且明代景泰蓝的工艺还是很精湛，所以明代景泰蓝价值上还是高于清代景泰蓝。”

    现代大师作品处低位

    “收藏若无景泰蓝，藏尽天下也枉然。”由于景泰蓝的制作工艺相当繁复，2006年被国家列为第一批非物质文化遗产，但并非是景泰蓝本身，而是制作工艺。

    从收藏到经营景泰蓝的十几年中，贺瑞起对投资景泰蓝有着自己的理解。他表示，从广义上说，明代至今一直在生产的景泰蓝，其精品都可以纳入收藏范围。不过，明代至清早期的景泰蓝存量极其稀少，很难在交易市场见到，且价格高昂，因而有“找不着的‘明重器’，惹不起的‘清三代’”的说法。而现代的景泰蓝多采用化学彩料（古代多为天然矿石），批量化生产且工艺质量龙鱼混杂，收藏价值高的藏品并不多。因而狭义上的景泰蓝收藏，其对象多指晚清、民国时期和现代以手工制作且工艺程序复杂的景泰蓝。“尤其是现代大师作品目前价格处在低位，未来升值空间很大。”

    贺瑞起拿出中国工艺美术大师霍铁辉的作品《福禄寿喜财》举例说明，一件现代大师的精品包括了塑性、铸造、雕錾、掐丝、点釉、烧结、磨光、镀金、镶嵌等38道纯手工工序精雕细琢而成，促使近年来的景泰蓝制作工艺出现了重大的突破，不断地有新品种、新釉料颜色、新工艺出现，多种工艺相结合的现代大师景泰蓝作品，极具收藏价值。

    收藏掐丝珐琅有门道

    “藏家一定要避免景泰蓝工艺品冒充古董。”王辉提醒，由于景泰蓝收藏升温，使得仿制品出现以及上个世纪五六十年代出口的景泰蓝工艺品大量回流，这给收藏者带来了极大的风险。“真正的古董与仿制品之间的价值有着巨大的差别。”

    王辉表示，收藏景泰蓝，除了认清年代外，在器型的选择上应以人物、动物为首；其次是炉、瓶；再次是碗、碟、杯等。需要强调的是，景泰蓝的掐丝工艺十分重要，应选择掐丝细密、纹丝华丽、图案清晰、主题分明的器物。在观察珐琅釉时，必须考虑到历史的原因：明代的珐琅质厚、色透，砂眼凹坑大且多；清初期的珐琅也有砂眼，但比明代有显著改进，珐琅质厚但不透；至清末、民国，珐琅稀薄，但砂眼几乎消失。

    “以胎体厚重工艺精细为最佳。”王辉举例说明，一件约30厘米高的乾隆掐丝双耳龙寿纹瓶，器胎可厚达1厘米以上，重量可达数公斤，需双手合力才能提得起；而清道光年间及后世制作的景泰蓝，器胎和重量都要轻巧得多，一只手便可提起。