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过亿估价背后还隐藏了什么

天津美术网 www.022meishu.com 2017-09-21 13:35

  天津美术网讯 9月中旬,第一代旅美华裔画家朱沅芷的代表作《工业之轮在纽约》75年来首度释出市场,引发热议。被谈论的焦点除了朱沅芷坎坷的人生轨迹,独特的艺术追求外,还有《工业之轮在纽约》恢弘的气势,以及8000万-1.2亿港元,令人仰视的超高估价。在目前香港艺术品二级市场中,中国二十世纪现代艺术版块里单件油画拍卖价格过亿者,仅有吴冠中、赵无极和常玉三位,如果《工业之轮在纽约》在本次拍卖会中顺利成交,那么朱沅芷将很可能成为第四位跻身亿元行列的艺术家。

  不过相较于上述三位艺术家的显赫声名以及市场底蕴,朱沅芷尽管在小圈子中有一定热度,但其在市场认知度、市场基础和高价纪录等多个方面都还有很大差距,如今一件作品如平地惊雷般出现,并且试图一步登天,也难怪引起业内的广泛关注和讨论。那么《工业之轮在纽约》究竟有何独特之处?其在朱沅芷短暂而波折的一生中占有怎样的位置?又是何种原因促使艺术家家族选择在2017年这个时间点以如此高价将其推向市场?

  盛世“钻石”——《工业之轮在纽约》

  《工业之轮在纽约》其实是一个命题作文。1932年,纽约现代美术馆(Museum of Modern Art)搬迁至现址,策划了开幕展“美国画家和摄影家壁画展”,朱沅芷得到的展览命题为“战后的世界”,并被要求在6周内提交一幅三联屏,以及一幅7x4英尺的大作。朱沅芷随即决定将纽约最经典的景观——布鲁克林大桥和曼哈顿的摩天大楼作为自己作品的主要对象。

朱沅芷《工业之轮在纽约》油画画布 213x123cm 1932年作 香港苏富比秋拍估价:80,000,000-120,000,000港元
朱沅芷《工业之轮在纽约》油画画布 213x123cm 1932年作 香港苏富比秋拍估价:80,000,000-120,000,000港元

  在这6周里,朱沅芷谢绝了一切访客,把自己关在房内,每天废寝忘食,仅靠大量白酒来支撑体力,才终于完成了两幅标志其艺术巅峰的经典:一幅是三联屏《旋转木马;日光浴者;现代公寓》,而更重要的一幅,便是《工业之轮在纽约》。

  在《工业之轮在纽约》中,朱沅芷采用了一种近乎宋代山水画式的垂直全景构图,展现的却是美国的城市景观。画面整体呈现暖黄色,图式复杂,构图布局却十分和谐。朱沅芷所展现的,是经历“狂飙的20年代”之后,已经成为国际大都会的纽约。画面左上角呼啸而入的双翼飞机,象征着美国在第一次世界大战后现代科技的腾飞,而曼哈顿高楼和耸立的布鲁克林大桥,则把一尊古希腊罗马雕塑“掷铁饼者”挤到了画幅的左下角,预示着20世纪的美国产物将压倒欧洲文明的源头。

1932年正在绘制《工业之轮在纽约》中的朱沅芷
1932年正在绘制《工业之轮在纽约》中的朱沅芷

  12位玩马球的企业家围绕成圈,被置于近景处,这种颇似马蒂斯经典作品《舞蹈》的图式占据了整幅画面将近一半的比例,凸显了他们的地位,代表着美国的工业社会精神——虽然美国立国源于欧洲移民,但社会没有根深蒂固的贵族阶级,财富来自个人智慧和努力。让数千年来一片沉寂的美洲大陆,崛起成足以影响全球的崭新强权。

《工业之轮在纽约》近景,12位马球手占据画面近一半尺幅,而一尊古希腊罗马雕塑“掷铁饼者”挤到了画幅的左下角
《工业之轮在纽约》近景,12位马球手占据画面近一半尺幅,而一尊古希腊罗马雕塑“掷铁饼者”挤到了画幅的左下角

  尽管《工业之轮在纽约》讴歌了纽约之美好,然而朱沅芷从来都是特立独行的思想家。画面中央,布鲁克林桥下,朱沅芷以黑色线条画下一个准备从桥下一跃而下的透明人物。这个透明人物所占位置极小,却在画面正中央,甚为惹眼,反衬着前方的马球员巨轮,传达一种深刻的痛苦,像刺针般截破这歌舞升平下的不安?

画面中部用黑线勾勒了一位试图自杀的人,有一种说法此人为华人,是朱沅芷对当时盛行于美国的种族歧视的反抗
画面中部用黑线勾勒了一位试图自杀的人,有一种说法此人为华人,是朱沅芷对当时盛行于美国的种族歧视的反抗

  《工业之轮在纽约》的诞生,也标志着朱沅芷的“钻石主义”理论趋于成熟。他的创作风格,在1925至26年以“共色主义”为主调,明快亮丽的色块析解眼前景物,组成半具象的构图,富于音乐的韵律节奏;及至巴黎时期,崭新的经历让沅芷画风迥然大变,富于超现实主义特征;这两种截然不同的风格,至纽约时期逐步融合,形成他独创的“钻石主义”:在理论层面上,他把创作因素分为三大类(物理性、脑性、心理性)和九小项(色彩、形体、光线;时间、道德、目的;情绪、观察、欲望),并以三角形组合构成图解;在作品层面上,则可见其画面在具象之中蕴含丰富的心理隐喻或梦境叙述,浓郁的色彩具有表现主义特征,并且暗藏许多小三角形色块构图,有如剔透的钻石切割面。

  年少成名,一生颠沛

  《工业之轮在纽约》的激昂记录了朱沅芷从旧金山去到巴黎,再返回纽约后少年成名的意气风发,但命运的玩笑有时就是如此突如其来,如同创作《夜巡》后的伦勃朗,朱沅芷也在完成《工业之轮在纽约》后境遇急转直下。此后朱沅芷再未创作过尺幅如此之大,情绪如此昂扬的作品,因此《工业之轮在纽约》在朱沅芷的艺术生涯中更显独特。

  1921年,初到旧金山依亲的朱沅芷考入加州美术学校(California School of Arts,现在为旧金山艺术学院 San Francisco Art Institute)研读,师从欧菲德(Otis Oldfiled, 1890-1964),深受立体派、野兽派及共色主义的影响。1926年冬,学成后的朱沅芷在他所协助创办“现代艺廊”(Modern Gallery)举行了了生平首次个人画展,并因此结识了穆哈特王储夫妇,他的才华被这对法国贵族所赏识,经由他们赞助,朱沅芷得以前往巴黎发展。

朱沅芷 《我的妈妈在哪》布面油画 1927年
朱沅芷 《我的妈妈在哪》布面油画 1927年
 
朱沅芷《吹笛者(自画像)》布面油画 1928年
朱沅芷《吹笛者(自画像)》布面油画 1928年

  1927年来到巴黎,投入美术馆和前卫艺术家沙龙的朱沅芷仿佛到了另一个世界,透过穆哈特夫妇的引介,他与诗人保尔·瓦雷(Paul Valery)女文学家史坦(Gertrude Stein)成了朋友,深受象征主义影响。他的作品于1929年进入独立沙龙(Salon des Indépendants),而且在巴黎声名卓著的博翰珍画廊举行个展,这个曾经成功推广印象主义及现代主义一众大师的平台,对他而言无疑是重要的事业肯定。同时他还在巴黎认识了他的第一任妻子的女诗人鲍尔·德·洛丝(Paule de Reuss)。可以想见彼时二十来岁的青年朱沅芷是多么意气风发,未来似乎充满了希望,而这些激昂的情绪也如数展现在他当时的绘画当中。

  可惜好景不长,在巴黎风生水起的朱沅芷却因遇上经济大萧条发展受阻,赞助人无力继续对艺术家资助,他只好于1930年回到纽约。1932年应MOMA之邀,朱沅芷用尽之前所学创作了《工业之轮在纽约》和《旋转木马;日光浴者;现代公寓(三联作)》,尽管《工业之轮在纽约》在MOMA展出时受到了《纽约时报》等主流媒体艺评家的称赞,但却没有因此获得更多的机会。当时的纽约,抽象表现主义正处在上升期,朱沅芷偏向30年代社会现实主义及象征主义的审美风格并不受画商的青睐。

与《工业之轮在纽约》同期创作的《旋转木马;日光浴者;现代公寓》(三联作),2014年香港苏富比春拍以1084万港元成交
与《工业之轮在纽约》同期创作的《旋转木马;日光浴者;现代公寓》(三联作),2014年香港苏富比春拍以1084万港元成交

  事业不顺也造成了朱沅芷第一段婚姻于1932年划上休止符。1935年朱沅芷参加为帮助艺术工作者度过经济危机的“艺术促进会”赞助计划,结识了当时仅有16岁、他第二任妻子海伦·威玛(Helen Wimmer, 1919-2004),两人于1942年结婚,隔年生一女,即今日知名的艺术家朱礼银(Li-lan)。

朱沅芷之女朱礼银及1920年代的朱沅芷
朱沅芷之女朱礼银及1920年代的朱沅芷

  由于在纽约并未取得期待中的成功,1936年朱沅芷重返巴黎,怎奈此时的巴黎正处在第二次世界大战的边缘,他曾结交的先锋派画家们都忙着逃离。即使如此,朱沅芷依然试图重拾辉煌,1930年代后期,朱沅芷的展览记录颇为丰富,1938年还有展出37幅作品的个人画展,作品题材以巴黎风景写生和人物画像为多。不过3年后,朱沅芷也不得不赶在大战前回到美国。尽管时间短暂,但在他回到纽约后的作品中,可看到法国超现实主义和达达画派对他的影响。

朱沅芷《欢乐节庆的百老汇》121x101cm 布面油画 1943-44年
朱沅芷《欢乐节庆的百老汇》121x101cm 布面油画 1943-44年

  晚年朱沅芷更不得志,虽然他仍努力作画,然而经济的困顿加以心裡的压抑,最后终于积劳成疾。根据朱海伦的说法,朱沅芷在1945年精神出现异常后完全无法作画;然其女儿朱礼银却表示父亲仅是情绪不稳定,但其艺术创作并未停止,甚至认为父亲晚年的作品更具有代表性,在笔法的运用上比早期作品更传神。

  1955年,朱沅芷的老师欧菲德在给朱沅芷的信中这样写到:“虽然整个世界对非具象为题材的艺术产生兴趣,但对于我所从事的这种作品却没太大的机会……现在我对这些新的作品感到如此的孤独。”这也多少反映出朱沅芷当时郁不得志的境遇,晚年在纽约他热衷于推销自己发明的“三王棋”,这是一种在国际象棋的基础上,提供二到四个人同时对羿的游戏。朱礼银曾在《归乡》一文中提及:“他曾希望这个发明能够确保他的未来。”但事与愿违,此后他不得不在画室中以教授艺术课程为生,并多次变换不同的工作,直至1962年才在纽约举办了一次个展,但仅仅在一年之后,他便病逝于家中的画室,年仅57年。

朱沅芷《自由之路》 布面油画 90.4x102cm 1949年
朱沅芷《自由之路》 布面油画 90.4x102cm 1949年
 
朱沅芷《耶稣诞生》 油画画布 96.5×66cm 1953年作
朱沅芷《耶稣诞生》 油画画布 96.5×66cm 1953年作

  在朱沅芷过世之后,他的遗孀朱海伦也是一位优秀的摄影艺廊经纪人,她通过几间画廊和美术馆的展览,唤醒人们对朱沅芷艺术的兴趣,华盛顿贺婿宏美术馆(Hirshhorn Museum, Washington DC)购藏五幅画作,纽约惠特尼美术馆(Whitney Museum, New York)、加州奥克兰美术馆(Oakland Museum, California)以及北卡罗莱纳卫德史本美术馆(Weatherspoon Gallery of Art, University of North Carolina, Greensboro)都收藏有他的作品。尤其值得一提的,完成于第二次巴黎时期阶段的《皮耶·密勒画像》,1938年时由巴黎网球场国家画廊(Jeu de Paume)所收藏,后来藏品移交法国国立现代美术馆即蓬皮度中心(Centre Georges Pompidou),法国官方收藏至今近八十年。

  而在海外漂泊近十年后,朱沅芷的作品也得以回到故土中国。1992年台北市美术馆举行了“朱沅芷的艺术”大展,是为朱沅芷作品最完整的一次回顾。而2007年,美国古根海姆博物馆在中国美术馆、上海博物馆和上海当代艺术馆策划了“美国艺术三百年”大型巡回展。朱沅芷在其中被作为美籍华人艺术家的先驱重点介绍,其中《工业之轮在纽约》被视为朱沅芷的代表作品。

  过亿估价的背后,隐藏着什么?

  再回到艺术市场的讨论上,自 2003年以来,整个中国20世纪现代艺术市场彷彿火箭一般,行情一路看涨。其中海外华人画家,包括常玉、赵无极、朱德群等人更是最受市场热捧的中心人物,十几年内3人的雅昌价格指数都积累了数十倍的涨幅。而近几年,在中国当代艺术市场历经调整的状态下,20世纪大师成功接棒,行情达到高峰,纷纷创下了震撼的新纪录:如常玉《瓶菊》在2016香港佳士得秋拍中以1.035亿港元成交;朱德群《雪霏霏》同场拍出9182万港元,刷新纪录;而赵无极《29.09.64》更是在2017佳士得春拍中拍出1.528亿港元,大幅提升了其拍卖纪录。在此之外,林风眠、吴冠中、吴大羽、潘玉良等早期旅欧艺术家也在这波20世纪艺术市场的风潮中被推上浪尖。

  为何在这波华人艺术市场风潮中,朱沅芷的名字却较少被提及?偶而见到零星拍品,但似乎未如同时期的常玉画作一般引起广泛的注意?就连可流通作品数量比朱沅芷更少的潘玉良,都在2014年拍出了3450万港元的价格,而朱沅芷作品的最高价却仅仅止步于2013年佳士得拍出的1143万港元。其实,就艺术的影响来论,朱沅芷在美国现代绘画中占有一定的位置,其所提出的绘画观点尤其新颖。但在题材的选择上,朱沅芷是相对比较严肃、忧郁的,多数的收藏家认为常玉的艺术较为亲和、优雅,而朱沅芷的风格较为疏离、个性较为强烈,无法全面性地引起收藏家的共鸣。

1999-2016年朱沅芷二级市场成交额及成交量走势图
1999-2016年朱沅芷二级市场成交额及成交量走势图

  此外,尽管创作量不算丰沛,但收藏品过度集中于少数藏家手中,使得有意加入收藏的人,提供的选择机会不足。过去朱沅芷的作品只散见于台湾的金石艺廊(King Stone Gallery)、龙门(Long-men Gallery)、大未来林舍和耿画廊等,以及纽约的二、三家画廊,或台北、香港的拍卖公司,其来源提供者大多都指向朱沅芷的独生女朱礼银女士。当朱沅芷病故之后,除了前妻海伦手中留有几幅画作、相片及书信等文献,其他遗产多归朱礼银女士所有。朱海伦的收藏专拍“朱海伦的沅芷世界”在1999年10月台北苏富比(微博)拍出佳绩,39件拍品仅有一件未能成交,拍出4227.73万台币的佳绩,约合1059.78万元。而1999年也是截至目前为止,朱沅芷的年度交易量最大的一年,其后朱沅芷作品每年成交量均在10件左右,最高仅有22件。这个数字其实清楚地反映出,市场供给不足是画家行情停滞的最大原因之一。

  此前拥有朱沅芷作品的藏家,大多集中在台湾元大集团的马家兄弟、国巨基金会(Yageo Foundation)台湾几位资深收藏家手中,另外透过拍卖会标购,东南亚、中国国内亦有部分喜爱朱沅芷的藏家。而朱礼银女士本身留有一批收藏,她非常珍视父亲留下的遗产,精品此前一直不愿轻易释出,因在2008年以前,市场上可流通的画作大都是转售品,朱沅芷代表作更是罕见,市场也难有大突破。

1999-2016年朱沅芷拍卖成交额区域分布图
1999-2016年朱沅芷拍卖成交额区域分布图
 
1999-2016年朱沅芷拍卖成交额及成交量统计表
1999-2016年朱沅芷拍卖成交额及成交量统计表

  作为朱沅芷的唯一继承人,朱礼银一心期盼能在中国为父亲举办盛大的回顾展,从而提升朱沅芷在20世纪美术史上的位置。她也积极为父亲奔走,并透过与美国一流画廊的合作,推广朱沅芷的艺术,例如2002年纽约的前波画廊(Chambers Fine Art)、2003年帕萨迪那加州艺术馆(Pasadena Museum of California Art)、洛杉矶双重视角画廊(Double Vision Gallery)以及2005年纽约玛博洛画廊(Marlborough Gallery)纷纷举办朱沅芷纪念展览。前文提到2007年“美国艺术三百年”在中国官方美术馆展出,多少满足了朱礼银的心愿。 

  而在2008年以后,随着常玉、赵无极、朱德群等20世纪大师在艺术品拍卖市场中的大跨步前进,他们在展览和学术端的影响力也与日俱增。国际拍卖行的舞台在为艺术家作品提供定价的同时,其吸引顶级藏家和美术馆目光,以及引发学术界关注的能力同样不容忽视。由市场逆推学术前行,似乎成为一种趋势。或许是看到这种潜流,又或许是被拍卖行说动,朱礼银也开始一步步释出所藏精品,试图激活朱沅芷的市场。

朱沅芷《最后的晚餐》73×91cm 布面油画 1933年,2009年香港苏富比春拍以602万港元成交
朱沅芷《最后的晚餐》73×91cm 布面油画 1933年,2009年香港苏富比春拍以602万港元成交

  2009年,朱礼银在香港苏富比春拍释出《最后的晚餐》,该作品是朱沅芷1933年接受一家路德教堂所作的宗教画,尺幅较大(73x91cm),对角线构图及人物局部均十分生动,为朱沅芷创作高峰时期的代表作之一,在2009年市场遭受金融危机影响的情况下,以超估价一倍的602万港元成交,创造了朱沅芷当时的拍卖纪录。2010年朱礼银乘胜追击,在苏富比上拍1927年朱沅芷初到巴黎时的《自画像》,可由于当时20世纪艺术版块整体遭遇调整,遭遇流拍。不过20世纪艺术在2012年后很快触底并强烈反弹。2013年香港佳士得春拍中,一件成交于1999年佳士得台北的《马上旋舞》意外拍出高价,将朱沅芷作品带入千万级别,也重新激活市场信心。

朱沅芷 《马上舞旋》布面油画+水彩 122×108cm;27×21cm 1939年 2013年香港佳士得春拍以1143万港元成交
朱沅芷 《马上舞旋》布面油画+水彩 122×108cm;27×21cm 1939年 2013年香港佳士得春拍以1143万港元成交

  2014年此前流拍的《自画像》于香港苏富比重新上拍,748万港元的成交价足够令人满意。同年秋拍,与《工业之轮在纽约》同期创作的《旋转木马;日光浴者;现代公寓(三联作)》释出于市场,1084万港元的成交价同样不菲。2015年亦有创作于1927年的《正在阅读的男子》以932万港元成交。

  随着朱沅芷1927-1940年创作巅峰期代表作的逐步释出,其市场铺垫也已基本完成,如果还有哪件作品是热衷于朱沅芷的藏家们所集体渴求的,恐怕也只有其生涯的代表作《工业之轮在纽约》了。而近两年,常玉、赵无极、朱德群等20世纪艺术明星们顶端价格的大幅攀升,无疑进一步打消了作品持有者对市场承受度的疑虑,所以决定在2017年秋天将这件最后压箱底的代表作释出于市场。

朱沅芷二级市场成交单价Top10
朱沅芷二级市场成交单价Top10

  不过不客气的说,如果按照二级市的一般规律,即使是朱沅芷最重要、最具传播力度、最大尺幅、最可能留存于美术史的唯一作品,但在此前拍卖最高价仅有1000万港元左右的情况下,其估价似乎也不应该是8000万至1.2亿港元这样一个令人吃惊的天价。(考虑到朱沅芷的市场、学术等各方面认知度,以3500-4500万估价上拍,最终落在4000-5000万港元区间,似乎是更容易令人接受的展开方式……)

  但依笔者浅见,促使其成功上拍的原因恐怕也是其高估价的源头。作为常年致力于推广朱沅芷艺术史地位的朱礼银及其家族,对朱沅芷的认知应是与常玉、赵无极、朱德群等量齐观的。如前文所提到的,在常玉、赵无极和朱德群的拍卖纪录已经到达亿元时,如果《工业之轮在纽约》这样最具高价潜质作品价格都不能与之匹敌,那便没有达到作品持有者的心理预期。

朱沅芷《工业之轮在纽约》油画画布 213x123cm 1932年作
朱沅芷《工业之轮在纽约》油画画布 213x123cm 1932年作

  其次,在目前市场中足以匹配这样高价格的买家屈指可数,对于朱沅芷的代表作,入藏重要美术馆应该是释出者心中的首选,如果无法达成,那么也不能让明珠蒙尘。所以过亿的超高估价是直接亮明态度,在争取满意价格的同时,也通过传播拉动更多人对朱沅芷的关注,成交与否似乎都能有明确的作用。

  《工业之轮在纽约》的市场表现如何,不久之后便将揭晓。而在这件名作背后,也埋藏许多被历史洪流所遮蔽或掩埋的,诸多老一辈20世纪艺术家们等待被发掘和认知的现实。二级市场是当今艺术世界的强力手段,它成功推出了常玉、赵无极、吴大羽等多位此前被低估的艺术家,而如今,这份幸运是否将落在朱沅芷或是更多老一辈艺术家身上?我们拭目以待。

来源:新浪收藏 责任编辑:简宁
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